Hans Holbein d. Jüngere
(1497-1543) und Lorenzo Lotto (1480-1557) hielten in
ihren Gemälden auch das Muster osmanischer Teppiche fest.
Vor allem die alt-niederländische Malerei des 17. Jh. etablierte
dann als Gattung die Interieurmalerei mit einer akribischen
Wiedergabe von Faltenwürfen und Spitzenklöppelei,
Wandbehängen und auch Teppichen.
IV.
Für Wand- und Bildteppiche bürgerte sich schließlich der
Begriff Gobelin ein, der aber streng genommen nur auf die
Tapisserien aus der 1607 gegründeten Pariser „Manufacture
des Gobelins“ zutrifft. Der französische König Henri IV.
verfolgte um, 1600 eine Wirtschaftspolitik, zu deren Strategien
u.a. ein Zurückdrängen niederländischer Tapisserie-
Importe und eine Förderung des eigenen, französischen
Kunsthandwerks gehörte. Dazu warb er aber paradoxerweise
ausgerechnet niederländische Fachleute an: Das Patent zur
Übernahme der Scharlach-Färberei der Familie Gobelin und
ihrer Umwandlung in eine
Tapisserie-Manufaktur erhielten
nämlich zwei flämische Bildwirker, nämlich Frans van der
Plancken und Marc de Comans. In der Epoche von Louis
XIV. gehörte die Manufaktur zu den königlichen
Werkstätten, und da ohnehin die französische Hofkultur für
das gesamte Europa eine geistige und geschmackliche
Vorbildfunktion hatte und selbst bei kleineren Territorialfürsten
eifriger Nachahmer fand (so baute z.B. der Kölner
Kurfürst Clemens August sein altes Wasserschloss in Brühl
als Adaption von Schloss Versailles zu einem prächtigen
Barock-Bau um), prägte auch der Gobelin-Stil im 17./18. Jh.
weit über Frankreich hinaus den Zeitgeschmack derer, die
sich solche Tapisserien leisten konnten. Wie zuvor die Könige,
so nutzten aber auch nach der bürgerlichen Revolution
von 1789 die Politiker der Ersten Republik und anschließend
Napoleon I. die Gobelin-Bilder für ihre propagandistischen
Zwecke. Im 19. Jh. kamen Imitate auf: So genannte „unechte Gobelins“
werden mit Jacquard-Webstühlen hergestellt, die aber
erst 1804 entwickelt wurden und durch ein Lochkartensystem
gesteuert werden. Obwohl Napoleon I. 1806 per Dekret
die Jacquard-Technik zur handwerklichen Vorschrift erheben
wollte, rebellierten